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Changez votre perspective musicale en apprenant à faire des solos en utilisant le mode Superlocrien

Superlocrien, autrement connu sous le nom de gamme Diminished Whole-Tone, ou gamme altérée est le 7e mode de Melodic Minor. Le mode Superlocrien est beaucoup utilisé dans le jazz et la musique de fusion par des joueurs comme Mike Stern, Scott Henderson et Robben Ford. Il a une construction très inhabituelle car tous les intervalles sont bémols : 1-b2-b3-b4-b5- b6-b7. Vous pourriez donc trouver les positions sur le manche en jouant une forme de gamme majeure et en déplaçant les notes de base vers le haut d’une frette.

Pour comprendre comment la gamme se rapporte à l’harmonie, notre premier exemple montre les notes harmonisées en utilisant les tierces pour créer des accords de quatre notes, avec les notes de base le long de la sixième corde. C’est la même chose que de jouer Ab Melodic Minor, sauf qu’ici nous partons du 7ème degré.

Notre deuxième exemple est du point de vue altéré, où la gamme est vue comme sur un accord de Dominante, plutôt que mineur. La présence du b4 permet cette astuce, car c’est enharmoniquement la même chose qu’une 3ème majeure. Si nous extrapolons davantage et échangeons certains de ces noms d’intervalles « bémols » contre des noms d’intervalles « aigus », nous pouvons épeler la même gamme de la manière suivante : 1-b9-#9-3-b5-#5-b7.

L’exemple 2 est du point de vue ‘altéré’, où il est vu comme sur un accord de dominante plutôt que mineur

Exactement les mêmes notes, mais des noms d’intervalles différents. La raison en est que nous avons maintenant un accord de 7ème dominante (1-3-b7) avec une sélection d’extensions altérées (b9-#9-b5-#5). Comme vous pouvez le voir dans l’exemple de l’onglet, nous pouvons commencer avec un G7, puis ajouter diverses combinaisons de ces extensions pour créer différents accords « altérés ». Souvent, dans les grilles d’accords de jazz, vous verrez  » G7alt « , ce qui signifie  » jouez un accord altéré  » ; l’accord altéré exact est laissé à votre interprétation.

L’exemple 3 commence par G7#9, un type d’accord communément appelé  » accord d’Hendrix  » parce qu’il l’a utilisé dans des chansons comme Purple Haze. La construction de l’accord est une 7e dominante avec un intervalle #9 ajouté. Le #9 est essentiellement le même qu’une 3ème mineure (b3rd), il y a donc une tension inhérente majeure vs mineure dans l’accord, ce qui fait de Superlocrian le choix parfait pour le solo.

Voici un lick à deux notes par corde basé sur la forme d’accord 7#9. L’exemple 4 vous aidera à vraiment apprécier la présence de la 3e majeure et du #9. Notre #9 revient essentiellement à dire ‘3ème mineure’ (b3rd), donc ici nous avons un arpège G7 avec une b3rd (ou #9) ajoutée. Cela crée un effet sonore intéressant et exotique.

Le cinquième et dernier exemple est un lick de fusion joué sur un II-V-I mineur, en utilisant une combinaison de notes d’arpèges m7b5. La gamme altérée est utilisée sur les accords G7, puis nous nous résolvons sur le Cm7.

Exemple 1 – G superlocrien

(Crédit image : Future)

Apprenez d’abord les notes fondamentales le long de la sixième corde. Les intervalles sont b2-b3-b4-b5-b6-b7. Pour jouer à travers les accords, vous aurez besoin de passer entre le premier, le deuxième et le troisième doigt donc concentrez-vous sur le fait de rendre les changements de doigts aussi fluides que possible. L’utilisation de votre pouce pour fretter les notes de la sixième corde est également acceptable.

Exemple 2

(Crédit image : Future)

Ici, nous commençons par un accord de G7 avec les intervalles 1-b7-3 du grave à l’aigu. Les intervalles b5 et #5 sont ajoutés à la deuxième corde et les intervalles b9 et #9 sont ajoutés à la première corde. Prenez le temps de nommer mentalement les intervalles de chaque accord au fur et à mesure que vous les jouez.

Exemple 3

(Crédit image : Future)

Playez l’accord G7#9 et prenez note des frettes que vous utilisez, car le lick suit ces mêmes frettes, avec une 8e frette ajoutée sur chaque corde. Cela peut être considéré comme la forme 1 de C Minor Pentatonic, avec la note fondamentale déplacée d’une frette vers le bas à B (ou Cb). C’est une excellente façon d’accéder au son Superlocrien.

Exemple 4

(Crédit image : Future)

Débutez avec votre deuxième doigt sur la 15e frette puis utilisez le premier doigt pour passer de la 13e à la 14e frette. Continuez en utilisant le premier, le deuxième et le troisième doigt pour naviguer sur le reste de la forme. Piochez alternativement chaque note et entraînez-vous à jouer de haut en bas de la forme tout en laissant les notes couler uniformément.

Exemple 5

(Crédit image : Future)

Ce plan utilise beaucoup de sauts d’intervalles et de cordes, donc pratiquez-le en plus petits morceaux de huit notes afin de gagner en fluidité entre les sections. Ensuite, reliez les morceaux ensemble et jouez le plan entier en utilisant le picking alternatif ou économique, selon ce qui vous semble le plus confortable.

Cette leçon vous a été proposée par Rockschool.

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