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Why Literary Managers are the Screenwriters Secret Networking Weapon

Call me J.C.

It was called “National Screenwriter’s Day 2020 with Stage 32 & ScreenwritingU “でした。 ScreenwritingUのHal Croasmun社長、プロデューサーでStage 32のスクリプトサービスディレクターのJason Mirch氏、Stage 32の創設者兼CEOのRichard Botto氏、リテラリーマネージャーのKrista Sipp氏が、今日の脚本業界の状況について、絶叫するほど最新情報を提供してくれたのである。 皆さんは、最近の脚本業界の状況についてすでにご存知でしょうが、私はその点ではやや時代遅れであると言わざるを得ません。 いや、最新というより、完全にアウトオブ眼中という感じだ。 なぜか? なぜなら、私は代理店の道を歩んできて、それが自分にとって迷走していることに気づいたからです。 説明しましょう。

Why Literary Managers are the Screenwriters Secret Networking Weapon

AN UNEXPECTED CAREER

16歳のとき、私は初めて小説、当時付き合っていた女の子が私にはできないと挑戦した3幕の演劇を書きました。 週末にやったのですが、私の知らない間に、彼女はその劇を英語の先生に回し、Aをもらっていました。 その女の子をビールの空き瓶のように落とした後、私は新聞のコピーの編集とフィラーを書く仕事を手に入れました。 それ以来、私は振り返ることはなかった。 それから61年、私はまだ書き続けていますが、脚本家(あるいはその他の有意義な創作活動)になったのは、1979年にWGAイーストの会員になってからです。 それ以来、20本以上の脚本と、さらに20のさまざまな種類の創作プロジェクトを書いてきました。

私が脚本に失望したのには、多かれ少なかれ正当な言い訳があるのです。 1987. なぜか? なぜなら、その年に公開された映画「スリーメン&ベビー」が、ピープルズチョイスのお気に入りコメディー映画賞を受賞したからです。 ジョーン・リヴァース(神よ、安らかな眠りを)のように、「それで? それがどうした? さて、主役の3人はコメディアンでしたが、この映画の監督レナード・ニモイ(神よ、ご冥福を)はコメディアンとしてではなく、俳優、映画監督、写真家、作家、シンガー、ソングライターとして知られていました。 彼はスタートレックのキャラクター、スポックを49年間演じました!

1987年は、私が「とても若くて運動神経のいいアフリカ系アメリカ人女性が、双子の兄のふりをして野球の大リーグに行く」というコメディ/ドラマを売り込んだハリウッドのプロデューサーに、「コンセプトはとても有望だが、うまくいくとは思えない。 もしかしたら、エージェントに電話したのかも・・・? 結局のところ、ほとんどのエージェントは、エージェントがプロデューサーに電話して、自分の代理する作家を売り込もうとするよりも、プロデューサーが自分に電話して、スクリーンタレントの要件を満たしてくれるよう依頼することを好むのです。 しかし、そうなると、エージェントは少し仕事をする必要がありますね。

文芸マネージャーvs. LITERARY AGENTS

ですから、エージェントという概念に対する私の悪意はさておき、リテラリー・マネージャーという概念は、私にとってかなり魅力的であることがおわかりいただけると思います。 リテラリー・マネージャーの概念ができてから、私はどこにいたのでしょうか。 クリスタ・シップが説明したように、リテラリー・マネージャーのコンセプトは、少なくとも私にとっては、脚本家の育成と代理のコンセプトにおける大きなブレークスルーです

そして、長い間遅れていたのです。

Why Literary Managers are the Screenwriters Secret Networking Weapon

NETWORKING FOR SCREENWRITERS

何をしても、単に脚本家のキャリアで前進できないから失敗したと考えたことはありませんか。 クラブに参加しましょう。 私の経験では、自分のキャリアを前進させるためには、自分が知っていることよりも知らないことの方が多いことに気づきました。 そこで、いくつか調べてみたところ、自分では気づかなかった経験や、持っているはずなのにその存在すら知らなかったことがたくさんあることがわかりました。

私は最近まで、エンターテインメント業界で成功するためには、実際に人と会い、一緒に仕事をする必要があると認識していました。 そのプロセスを人脈作りといいます。 私は60年以上、通常のビジネスの世界に身を置いてきましたので、このプロセスには非常に慣れています。 しかし、普通の世界とエンターテインメントの世界との違いは大きい。 もちろん、映画やテレビの関係者に会わなければならないし、うまくいけば一緒に仕事をすることもできる。 しかし、ここで私の問題があります。脚本家にとって、人脈づくりは、通常のビジネスのクライアントと仕事をするよりもはるかに難しいことなのです。 なぜでしょう?

それがわかればいいのですが。 私は、映画やテレビ業界の人と仕事をするよりも、普通の見込みのあるビジネス顧客と仕事をするほうがはるかに簡単だと思います。 例えば、新しい手順や戦術を適用することで、会社が節約したり、より多くのお金を稼いだり、あるいはその両方を実現することができることを理解しているのです。 私の経験では、映画やエンターテインメントの業界で、自分の意見に賛同しない人や物に対して必要性を感じたことがある人にはあまり会ったことがない。 そのためか、私はエンターテインメント業界で、真剣で正直な、本物の関係を築けるような人に出会えるとは思えないのです。

ビジネスライターのキャリアでは、見込み客のビジネスについてすべてを学び、その業界が抱える人々の問題を理解する必要がありました。 このように、私は彼らのために効果的に彼らのビジネスの問題を解決することができる製品を販売するためにそれらをアプローチすることができます。

 Why Literary Managers are the Screenwriters Secret Networking Weapon

photo credit and please visit our good friends at the: https://www.aresearchguide.com/write-a-letter.html

THE SCREENWRITERS TEAM

非常に興味があり、私自身やこれを読んでいる皆さんを誤解させたくないので、正確に、文学マネージャーとは何か、何をしているかを調べました。 4159>

1) Literary Agent & Attorney

Screenwriting agents and attorneys handle legal matters.これは、作家が自分のキャリアを扱うために、3人の代理人を必要とします。 脚本の売却の契約が成立した時点で、エージェントはその契約の10パーセント、弁護士は5パーセントのカットを取るのが一般的です。 しかし、その時点まで、彼らは一般的な会議を設定するのを手伝ったり、あなたの文章について多くのフィードバックを提供することはないでしょう。 彼らは売るために生きているのであって、それ以外のことはしない。 あなたは販売する何かを持っているとdeal.

2)文学マネージャー

脚本エージェントとは異なり、文学マネージャーは、最初からあなたを導くと作家としてあなたを導くことによってあなたのキャリアを形成し、あなたの声を磨き、あなたの才能を集中するのに役立つだろう。 才能ある新人作家を発掘し、プロデューサー、スタジオ、テレビ局に引き渡します。 彼らはあなたの作品を読み、ノートを与え、あなたの脚本を最高の形に発展させる手助けをします。

あなたとあなたの作品が昇進する準備ができたら、文学マネージャーはあなたがエージェントに並ぶのを手伝います。 彼らはエージェントとクライアントを共有する傾向があり、ほとんどのエージェントは、個人的な紹介を通じてのみ、新しいクライアントを発見します。 リテラリーマネージャーの紹介や推薦には、すでに審査があり、お墨付きがあります。 ロサンゼルスなどのエージェントとの個人的な関係は、プロデューサーやスタジオの幹部と同様に作家に接触するための基本です。

このため、文学マネージャーは通常、未承諾の提出物を受け入れ、無名の作家を取るために脚本エージェントよりもはるかに喜んでである。 特に、小規模な文学マネジメント会社では。

そして、それこそが、クリスタ・シップが文学マネージャーのコンセプトを説明するのを聞いたとき、私のような作家にとって、エンターテインメント業界で、これまで存在しなかった成功への希望が今あることを知った理由なのです。 なぜか? なぜなら、リテラリー・マネージャーは、私たち作家が決して手に入れることができないような、業界のことを熟知しており、映画やテレビのクライアントが抱える問題を解決する手助けをしてくれるからです。

私はそれをウィン・ウィンと呼んでいます。

ジョセフ C. アイエロについて

Why Literary Managers are the Screenwriters Secret Networking Weapon

1988年からWriters Guild of America Eastのメンバーとして、数多くの脚本、ノンフィクション本、小説、テレビ番組パイロット、ニュース特集、ドキュメンタリーの執筆をしています。 また、新聞、ウェブサイト、雑誌にも執筆してきました。 私は2人のエージェントを持ち、1人は海岸沿い、もう1人は女性であった。 どちらも、私の作品を売ることなく、それぞれの永遠の報酬のためにこの世を去っていった。 また、「ディアボロス」は、「ディアボロス」「ディアボロス」とも呼ばれています。 または、Stage32のメンバーとコラボレーションした企画をお持ちですか? ぜひお聞かせください。 テイラー([email protected])にメールを送って、あなたの投稿を公開しましょう!
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