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Porquê os Gestores Literários são os Argumentistas Secretos Arma de Trabalho em Rede

Chame J.C.

Chame J.C.

Chame J.C.

>Sé chamado “National Screenwriter’s Day 2020 with Stage 32 & ScreenwritingU”. Uma boca cheia de certeza, mas foi também um abrir de olhos para mim e valeu cada momento.

Presidente da ScreenwritingU Hal Croasmun, Produtor e Director de Serviços de Roteiro da Stage 32 Jason Mirch, o fundador e Director Executivo da Stage 32 Richard Botto, e a Gerente Literária Krista Sipp actualizaram-me gritantemente sobre o estado da indústria da escrita de argumento nos dias de hoje. Sem dúvida, todos vocês já sabiam do que está acontecendo no negócio hoje em dia, mas devo admitir que estou um pouco desatualizado sobre esse assunto. Está bem, não estou actualizado, mas estou completamente desatualizado. Porquê? Porque eu estava no caminho da agência e achei que era uma causa perdida para mim. Deixe-me explicar.

Por que os Gestores Literários são os Argumentistas da Rede Secreta de Armas de Trabalho em Rede

UM CARREIRA DESEXPECTIVA

Quando eu tinha dezasseis anos, escrevi a minha primeira peça de ficção, uma peça de três actos que a rapariga com quem eu namorava na altura me desafiava a fazer e que eu não conseguia fazer. Fi-lo durante um fim-de-semana e, sem que eu soubesse, ela transformou a peça no seu professor de inglês e obteve um A no projecto. Depois que deixei cair aquela garota como uma garrafa de cerveja vazia, peguei uma cópia do trabalho de edição e redação de material de preenchimento para um jornal. E eu nunca olhei para trás. Sessenta e um anos depois, eu ainda estou escrevendo, mas não entrei em roteiros (ou qualquer outro tipo de escrita criativa significativa) até 1979, quando me tornei membro da WGA East. Desde então, já escrevi mais de 20 roteiros e mais 20 projetos criativos de vários tipos.

Tenho uma desculpa mais ou menos legítima para a minha decepção com a escrita de roteiro: 1987. Porquê? Porque esse é o ano em que o filme “Três Homens e um Bebê” saiu e foi para ganhar “A Escolha do Povo pelo Filme Comediante Favorito”. Como Joan Rivers, Deus a tenha em descanso, poderia ter dito So? E daí? Bem, os três homens principais eram comediantes, mas o diretor do filme Leonard Nimoy (Deus descanse sua alma) não era conhecido como comediante, mas como ator, diretor de cinema, fotógrafo, autor, cantor e compositor. Ele interpretou o personagem do Star Trek Spock durante 49 anos!

1987 foi também o ano em que um produtor em Hollywood para quem eu lancei uma comédia/drama sobre uma mulher afro-americana muito jovem e atlética que chega às grandes ligas de beisebol fingindo ser seu irmão gêmeo disse: “Embora o conceito seja muito promissor, eu não acho que funcionaria porque, afinal de contas, onde eu vou encontrar uma atriz para o papel?”

Não sei. Talvez ele possa ter chamado um agente…? Afinal, a maioria dos agentes preferia que um produtor ligasse para ele ou ela e lhes pedisse para preencherem seu requerimento de talento para o cinema, em vez de ter agentes ligando para o produtor e tentando vender os escritores que eles representam. Mas então isso exigiria que os agentes fizessem um pouco de trabalho, não seria?

LITERÁRIOS GERENTES VS. AGENTES LITERÁRIOS

Então, você pode apreciar que – minha bilidade do conceito de agente à parte – o conceito de um Gerente Literário me agrada bastante. Onde tenho estado desde que o conceito de Gestor Literário está em vigor? O conceito de gerente literário, como Krista Sipp explicou, é, pelo menos para mim, um grande avanço no conceito de desenvolvimento e representação de roteiristas.

E há muito esperado.

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NETWORKING FOR SCREENWRITERS

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Pensa que está a falhar porque, faça o que fizer, simplesmente não consegue progredir na sua carreira de argumentista? Junte-se ao clube. Na minha experiência, descobri que há mais coisas que não sei sobre como avançar na minha carreira do que eu sei. Por isso fiz algumas pesquisas e descobri que tenho alguma experiência que não sabia que tinha, e muito mais que deveria ter tido e nem sabia que existia. Já lá estive?

Up até recentemente, sempre tive a consciência de que tenho de conhecer e trabalhar com pessoas da indústria do entretenimento para ter sucesso. O processo é conhecido como networking. Agora estou muito familiarizado com o processo no mundo empresarial normal; já passei mais de 60 anos nele. Mas a diferença entre o mundo normal e o mundo do entretenimento é enorme. Claro, você tem que (leia-se: deve) conhecer e, com sorte, começar a trabalhar com o cinema e a televisão. Mas eis o meu problema: para um roteirista, o networking é uma coisa muito mais difícil de conseguir do que trabalhar com clientes comerciais normais. Porquê?

Quero saber. Acho muito mais fácil trabalhar com um potencial cliente comercial normal do que com alguém da indústria cinematográfica e televisiva porque um empresário normal pode compreender o benefício de ter um problema conhecido resolvido para ele. Eles percebem o benefício de aplicar, por exemplo, novos procedimentos e táticas para ajudar a sua empresa a economizar ou ganhar mais dinheiro ou ambos. Na minha experiência, nunca conheci muitas pessoas na indústria cinematográfica e de entretenimento que sentissem a necessidade de alguém ou algo que não estivesse de acordo com as suas opiniões. Talvez seja por isso que eu tenha a tendência de duvidar que alguma vez encontrei alguém na indústria do entretenimento com quem eu possa abrir um relacionamento sério, honesto e genuíno.

Na minha carreira de escritor de negócios, eu tive que aprender tudo sobre os negócios de cada potencial cliente e entender os problemas que a indústria deles tinha para o seu pessoal. Dessa forma, eu poderia abordá-los para vender produtos que pudessem resolver seus problemas de negócios de forma eficaz para eles.

Por que os gerentes literários são os roteiristas da Rede Secreta de Armas de Trabalho em Rede

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crédito fotográfico e, por favor, vá visitar nossos bons amigos: https://www.aresearchguide.com/write-a-letter.html

A EQUIPE DOS SCREENWRITERS

Muito interessado e não querendo enganar nem a mim nem a si que está a ler isto, procurei o que, exactamente, é e faz um gestor literário. Eis o que aprendi…

Se você é escritor, para lidar com sua carreira você precisará de três representantes: um agente de redação, um gerente literário, e um advogado.

1) Agente literário & Advogado

Agente de redação e advogados tratam de assuntos legais. Quando você está a ponto de fechar um negócio de venda do seu script, os agentes geralmente aceitam uma parte de dez por cento desse negócio, e os advogados aceitam cinco por cento. Mas até esse ponto, eles não o ajudarão a organizar reuniões gerais, nem lhe darão muito feedback sobre a sua escrita. Eles vivem para a venda; nada mais. Você vai usá-los para trabalhar quando tiver algo para vender e precisar de ajuda para negociar um acordo.

2) Gestores literários

Agentes de escrita de tela não semelhantes, os gestores literários vão guiá-lo desde o início e ajudá-lo a moldar sua carreira, guiando-o como escritor, honrando sua voz e concentrando seu talento. Eles descobrem novos escritores talentosos e os entregam a produtores, estúdios e redes de televisão. Eles irão ler o seu trabalho, dar-lhe notas, ajudá-lo a desenvolver o seu roteiro para a melhor forma possível.

Quando você e o seu trabalho estiverem prontos para serem promovidos, os gestores literários irão ajudá-lo a alinhar um agente. Eles tendem a compartilhar clientes com os agentes, e a maioria dos agentes só descobrem novos clientes através de referências pessoais. As referências e recomendações dos gestores literários já são verificadas e endossadas. Suas relações pessoais com agentes em Los Angeles e em outros lugares são fundamentais para colocar um escritor em contato com produtores e executivos de estúdio também.

Por este motivo, os gerentes literários geralmente estão muito mais dispostos do que os agentes de redação de tela a aceitar submissões não solicitadas e aceitar escritores desconhecidos. Especialmente nas pequenas empresas de gestão literária.

E é exactamente por isso que, quando ouvi Krista Sipp explicar o conceito de Gestor Literário, sabia que agora havia esperança de sucesso na indústria do entretenimento para escritores como eu, um sucesso que nunca existiu anteriormente. Porquê? Porque os gestores literários conhecem o seu caminho na indústria, a um ponto que nós escritores talvez nunca obtenhamos, e nos ajudam a ajudar os clientes de cinema e televisão a resolver os seus problemas.

Chamo isso de win-win.

Sobre Joseph C. Aiello

Por que os gestores literários são os roteiristas da Rede Secreta de Escritores de Televisão? Eu também escrevi para jornais, sites e revistas. Já tive dois agentes, um e cada costa, e ambas mulheres. Ambas passaram para as suas respectivas recompensas eternas sem vender nenhum dos meus trabalhos. Eu preencho meu tempo livre treinando a Faculdade, A, AA equipes amadoras e semi-profissionais de beisebol; respondendo perguntas triviais, e me denegrindo ao tentar jogar golfe.

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